“以玻璃为板基，涂上明胶，再通过相片制版把图像反映到胶质上……”在位于生物医药基地的东方宝笈文化传播(北京)有限公司里，记者见到了世界级非遗珂罗版技术传承人创新者李东方，同时看到了采用珂罗版的复制方式复制下的敦煌莫高窟中的经典之作。

　　珂罗版技术到底是什么呢？据介绍，早在清朝光绪初年时，珂罗版由德国传入中国，这个技术需要手工操作，靠经验的积累，工艺极其复杂，而且想要学习这门手艺都是靠师傅传授的方式。过去，这种工艺只用作复制文史材料、档案等，一般人不会触碰到珂罗版工艺。如今，珂罗版技术早已不是那种鲜为人知的神秘工艺。

　　李东方以千手千眼观音为例，详细介绍了珂罗版的复制过程。“为了接近原作的颜色和材质，我会先分析画家作画时的步骤，才开始着手复制工作。复制壁画，我会想到墙壁起先是泥巴的颜色，然后在墙上抹成白色，再分析绘画的顺序，细致到每一个线条，颜色的顺序。珂罗版工艺一共分为照相、修版、晒版、印版四步。千手千眼观音图一共有84个颜色，需要通过照相获得与原稿等大的84张底片，每一张底片是一种颜色，并对底片进行分色，修版。随后，在10厘米厚的玻璃上涂上一层感光液，将底片附着在上面，进行曝光，晒版……以此类推，将每张底片的颜色层层叠落，最终达到原作效果。”

　　如此复杂的工艺，为什么现在市场上依然在使用？其实，喷墨打印早在很多年前就用于复制文物、国画等方面，可是售价很高，而且喷墨印刷的复制品多年后通常会出现掉色；而珂罗版技术所印刷的复制品存留时间长，且和墨色的晕染一样，被评价为“珂罗版印制绘画接近原作”，在古画复制上珂罗版印刷有其稀缺性和唯一性。

　　多年的工作经验和不断摸索，李东方独创发明了珂罗版壁画临制技术，大量的国家文物及国家领导人的题词和大量近现代国画大师的书画作品被临制。主要作品有：两岸故宫镇院之宝《三希帖》、《明解增和千家诗注》、王希孟《千里江山》、杨徽《二骏图》、欧阳洵《梦奠帖》。四十多年来，李东方通过不懈的努力，不断完善工艺技巧，临制的书画、壁画作品不计其数。(记者 王艳静)